Triangle of Sadness - Cineclub Arsenale APS

Critica

Comincia con un casting di modelli, Triangle of Sadness, e per un momento pensi che questa volta voglia prendere di mira il mondo della moda, come in The Square il suo regusta aveva fatto con quello dell'arte. Poi, a un certo punto, mette i due (o due dei) protagonisti del suo film di fronte a una discussione che pare derivare da certe atmosfere di Forza maggiore. Carl e Yaya, entrambi modelli (e già lei guadagna molto più di lui, in uno dei pochi campi dove le donne superano economicamente gli uomini) e lei anche influencer, sempre attaccata al telefono, sono a cena in un ristorante elegante. Arriva il conto, il cameriere lo posa sul tavolo, lei fa finta di niente. Lui fa come per allungare una mano, lei dice "Grazie tesoro". E da lì nasce una discussione: perché deve pagare sempre lui anche se guadagna di meno? Lei non aveva detto che quella sera avrebbe pagato lei? Non è questione di soldi, dice lui, ma di ruoli di genere. Da questo secondo segmento, scritto benissimo, si capisce quindi di cosa parli davvero questo nuovo film di Ruben Östlund: di denaro e di ruoli, di questioni di genere e magari di piccoli gesti e segnali che vengono fraintesi o, al contrario, intesi benissimo. Ma soprattutto di denaro e di ruoli. E quindi di classi sociali. E quindi di capitalismo. E quindi del mondo in cui viviamo. (...) Östlund ha sempre il grande pregio di non prendersi mai davvero troppo sul serio, e la capacità, quando vuole, di essere tagliente e divertente allo stesso tempo, e a volte in modo irresistibile. Specie quando, più che alla facile satira di grana grossa sui massimi sistemi, si dedica a rappresentare e far dissolvere nell'acido della sua decostruzione le dinamiche di coppia e di genere e le piccole, grandi ipocrisie del quotidiano. Ah. A un certo punto si sente una telecronaca di Bruno Pizzul.

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