E-zine - Arsenale Cinema

Anche prima di collaborare con registi quali Peter Greenaway, Michael Winterbottom e Jane Campion, Michael Nyman ha scritto musica dai connotati fortemente evocativi di immagini. Pensiamo alle sortite neo-barocche dei brani scritti per la Campiello Band, alle sonorità pungenti di partiture che mescolavano la grande tradizione elisabettiana di Dowland e Purcell con l’energia del rock’n’roll e del minimalismo, le bizzarrìe neo-dadaiste influenzate dal gruppo Fluxus e i severi studi classici realizzati con Thurston Dart. Musica che attraversava le epoche per raggiungere un risultato assolutamente contemporaneo, dove la stilizzazione estrema degli elementi musicali ben si sposava con quella altrettanto rigorosa delle immagini di Greenaway, secondo un’ottica che rappresenta in pieno l’estetica postmoderna e vede l’artista come il depositario di un passato immenso da mescolare a proprio piacimento senza preoccupazioni di ordine cronologico. Il martellante pianoforte suonato dallo stesso Nyman, i sassofoni ruggenti di David Roach e John Harle, l’infaticabile sezione d’archi e il pulsare pressochè inestinguibile di trombone e basso elettrico costituiscono un sound immediatamente identificabile e personalissimo. Figure sempre scandite, quasi tridimensionali, si muovono nello spazio sonoro con sfrontata baldanza, lontanissime sia dalle avanguardie storiche europee che da banali contaminazioni con il pop. Il linguaggio di Nyman è sempre complesso, utilizza spesso sovrapposizioni poliritmiche di sovrumana difficoltà esecutiva, spesso ama mescolare tonalità diverse omaggiando la politonalità del Primo Novecento. Non è un caso che un autore di musica così fortemente “visuale” abbia successivamente intrapreso lui stesso l’attività di fotografo e regista di affascinanti pellicole dal carattere deliziosamente surreale. Le memorabili partiture scritte per rivestire di nuovi colori classici del cinema come L’UOMO CON LA MACCHINA DA PRESA di Vertov e LA CORAZZATA POTIEMKIN di Eisenstein hanno ulteriormente allargato lo spettro di colori che Nyman riversa nelle proprie partiture, e l’incontro al Cinema Arsenale rappresenta un’occasione unica per poter avvicinarsi direttamente a questo Maestro della Musica d’oggi ed esplorare ancora più a fondo il suo rapporto con il mondo del Cinema.

Prima che il grande regista e talentuoso sceneggiatore, ricordare Vittorio Taviani vuol dire per noi ricordare un amico, una persona che in Arsenale si è sempre sentito, ed è sempre stato considerato uno di casa. Vittorio iniziò il suo percorso nel cinema qui a Pisa, quando ancora ragazzo assieme al fratello Paolo e a Valentino Orsini entrò in contatto con Mario Benvenuti, cinematografaro già esperto, con alle spalle una lunga militanza nel CineGUF, grazie al quale potè battere i primi ciak ed effettuare le prime riprese. Il suo rapporto con l'Arsenale si è quindi consolidato nel tempo grazie al fatto che le prime esperienze dietro a una vera macchina da presa le avesse fatte proprio assieme al fondatore del Cineclub. I due fratelli, così come Valentino, scelsero poi di partire per Roma per intraprendere una carriera nel cinema, mentre Mario rimase a Pisa dove fu preside e si occupò di cinema nelle scuole. Negli anni Vittorio è poi spesso tornato a trovarci, dimostrando sempre un sentito attaccamento ad un luogo per lui caro. Molti i ricordi che ci legano a lui, tra cui uno che ci piace particolarmente ricordare. Una delle ultime volte che fu all'Arsenale col fratello, per un corso dedicato agli insegnanti incentrato su “Padre padrone”, durante la proiezione una docente uscì dalla sala esclamando che quella particolare scena non riusciva a guardarla perché le provocava dolore. Incrociò sulla porta Vittorio, non riconoscendolo, e gli chiese se anche a lui facesse lo stesso effetto. Con un sorriso rispose che si, lo stesso effetto lo aveva fatto anche a lui, mentre quella scena la stava girando. Una scena che assieme a molte altre di un film memorabile gli valse la Palma d'oro al Festival di Cannes e un posto tra i Maestri del cinema internazionale. Un posto che gli spetterà per sempre.