Camp Miasma - Adolescenza, sesso e morte - Cineclub Arsenale APS

Critica

I riferimenti sono già dichiaratamente esibiti, Scream e soprattutto Venerdì 13 dove il sanguinario Jason Voorhees sembra essersi reincarnato in Camp Miasma nello psicopatico serial-killer Little Death, creatura metà umana che si muove con una scatola con una griglia d'areazione al posto della testa. Ma ha anche gli occhi di Mike Myers in Halloween con l'affanno del suo respiro e le soggettive che arrivano direttamente dall'incipit di Carpenter del film del 1978. Così come la figura di Billy, con Gillian Anderson che è un altro ritorno dagli anni '90 attraverso il suo celebre personaggio di Dana Scully della serie X-Files, appare come una versione horror di Norma Desmond in Viale del tramonto, con cui condivide l'isolamento e soprattutto la museificazione di un corpo che è rimasto per sempre intrappolato dalla propria immagine cinematografica. L'obiettivo di Jane Schoenbrun è chiaro: rivivere quell'immaginario attraverso i propri occhi. La scena di Kris bambina che guarda Camp Miasma sembra la proiezione del suo doppio, come un alter-ego. La cineasta queer ha portato sullo schermo un'altra cineasta queer con un'ottima performance di Hannah Einbinder conosciuta soprattutto per la figura di Ava nella serie Hacks che le ha fatto vincere l'Emmy come miglior attrice non protagonista. La regista, nata nel 1987, riattraversa le proprie visioni fine anni '90/inizio anni 2000 sulle influenze della mostruosità declinandole in chiave gender, evidente già con i nomi fluidi delle due protagoniste. Il sangue scorre tra il vomito e gli schizzi alti come delle fontane dopo gli omicidi, l'universo terrificante e incantato mostra il suo dichiarato debito verso Lynch e soprattutto la saga Twin Peaks.

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